Eroica Symphony di Beethoven

La Eroica Symphony fu eseguita per la prima volta privatamente all'inizio di agosto 1804. Seguirono due possibili esibizioni, di cui una al Palazzo di Lobkowitz il 23 gennaio 1805 (Maynard Solomon). Sappiamo dagli scritti scoperti del principe Joseph Franz Lobkowitz, uno dei clienti di Ludwig Van Beethoven, che la prima esibizione pubblica fu il 7 aprile 1805, al teatro-un-wien a Vienna, Austria. È chiaro che la performance non è stata altrettanto accettata o compresa come il compositore sarebbe piaciuto. "Anche la pupilla di Beethoven Ferdinand Ries è stata ingannata dal" falso "ingresso del corno a metà del primo movimento ed è stato rimproverato per aver detto che il giocatore era" entrato in modo errato ", ha notato il pianista e musicologo inglese Denis Matthew. Harold Schonberg, critico e giornalista della musica americana, ha dichiarato: “Il musical Vienna era diviso sui meriti dell'Eroica. Alcuni lo chiamavano il capolavoro di Beethoven. Altri hanno detto che il lavoro ha semplicemente illustrato una lotta per l'originalità che non è venuta fuori."

Tuttavia, era chiaro che Ludwig aveva pianificato consapevolmente di comporre un'opera di ampiezza e portata. Tre anni prima che scrivesse l'Eroica, Beethoven aveva dichiarato di essere stato finora scontento della qualità delle sue composizioni e "D'ora in poi [lui] prenderà una nuova strada."

Chiave e struttura della Sinfonia Eroica

Il lavoro era composto in un major piatto; L'orchestrazione ha richiesto due flauti, due oboi, due clarinetti, due gusti, tre corna, due trombe, timpani e stringhe. Hector Berlioz ha discusso l'uso del corno da parte di Beethoven (misura 166-260 durante il terzo movimento) e l'oboe (misura 348-372 durante il quarto movimento) nel suo "Treaked on Orchestration."La stessa sinfonia è la terza di Beethoven (op. 55) e consiste in quattro movimenti:

1. Allegro Con Brio
2. Adagio Assai
3. Scherzo-Allegro Vivac
4. Finale-Allegro Molto

The Eroica Symphony e Napoleone Bonaparte

Originariamente il lavoro doveva essere intitolato "Bonaparte Symphony" (New Groves), come omaggio a Napoleone Bonaparte, il console francese che aveva iniziato a riformare radicalmente l'Europa dopo aver condotto ampie campagne militari in tutto il continente. Nel 1804, Napoleone si incoronò imperatore, una mossa che fece arrabbiare Beethoven. Come lo dice leggenda, il compositore ha strappato il titolo e successivamente ha ribattezzato la sinfonia l'Eroica perché si è rifiutato di dedicare uno dei suoi pezzi all'uomo che ora considerava un "tiranno."Tuttavia, ha comunque permesso al manoscritto pubblicato di trasportare l'iscrizione" composta per celebrare la memoria di un grande uomo ", nonostante dedica il lavoro a Lobkowitz. Ciò ha portato storici e biografi a speculare sui sentimenti di Beethoven nei confronti di Napoleone da allora.

La sinfonia di Eroica e la cultura pop

Il collegamento Eroica-Napoleon è riconosciuto anche oggi. Peter Conrad ha discusso del subconscio di Alfred Hitchcock della sinfonia nel suo film "Psycho:"

“Nei film di Hitchcock, l'oggetto più innocuo può alzarsi in modo minaccioso. Ciò che potrebbe essere sinistro per il record di Eroica di Beethoven, che Vera Miles trova su un giradischi di grammofono durante la sua indagine sulla casa di Bates? All'età di 13 anni, non ne avevo idea-anche se ho sentito un freddo inconfondibile quando la telecamera sbirciava nella scatola spalancata per leggere l'etichetta del disco silenzioso. Ora penso di conoscere la risposta. La sinfonia riassume una corrente sotterranea costante del lavoro di Hitchcock. Riguarda Napoleone, un uomo che, simile a molti psicopatici di Hitchcock, si stabilisce come un dio, e include una marcia funebre per l'idolo rovesciato. Per prima cosa rallegra la libertà dell'eroe dalle inibizioni morali, quindi si riaccende per lo sgomento. Truffaut, rilevando il disagio sotto la giovialità di "Il problema con Harry", ha suggerito che i film di Hitchcock erano afflitti dall'umore Blaise Pascal analizzati [sic] - La tristezza di un mondo privato di Dio."

La nascita dello stile eroico

L'influenza di Bonaparte, la rivoluzione francese e l'Illuminismo tedesco su Beethoven furono fattori considerevoli nello spiegare lo sviluppo del cosiddetto stile "eroico" che venne a dominare il suo periodo di mezzo. I tratti degli eroici includono ritmi di guida (spesso, le opere del periodo potrebbero essere identificate tanto dal ritmo quanto melodia/armonia), drastiche cambiamenti dinamici e, in alcuni casi, l'uso di strumenti marziali. L'eroico contiene drammi, morte, rinascita, conflitto e resistenza. Può essere riassunto come "superamento."L'Eroica è una delle traguardi principali nello sviluppo di questo stile di marchio Beethoven. È qui che vediamo per la prima volta l'ampiezza, la profondità, l'orchestrazione e lo spirito che segnano una separazione dalle melodie carine, melodicamente piacevoli di periodi precedenti.

L'influenza di Haydn e Mozart sulla Sinfonia Eroica di Beethoven

Solomon discute le caratteristiche innovative dell'Eroica Symphony e ammette che alcuni di questi tratti sono stati "anticipati" dalla musica tardiva di Josef Haydn e Wolfgang Amadeus Mozart. Solomon ha detto che queste innovazioni includono:

“L'uso di un nuovo tema nella sezione di sviluppo del primo movimento, l'impiego dei venti per scopi espressivi piuttosto che coloristici, l'introduzione di una serie di variazioni nel finale e di una" Marcia Funebre "nell'Adagio Assai, e l'uso di tre corna francesi per la prima volta in orchestrazione sinfonica. Più fondamentalmente, lo stile di Beethoven è ora informato con una fluidità retorica e l'organismo strutturale che dà alla sinfonia il suo senso di elaborare la continuità e la totalità all'interno di una costante interazione di umori."

Il tema della morte in Eroica Symphony

Solomon ci dice anche che un'altra caratteristica unica della sinfonia di Eroica e delle opere successive è l '"incorporazione in forma musicale" l'idea di "morte, distruttività, ansia e aggressività come terrori da trascendere nell'opera di arte stessa."Questa idea di trascendere, o superare, come detto prima, è fondamentale per lo stile eroico. Joseph Kerman, Alan Tyson, Scott G. Burnham e Douglas Johnson lo parafrasarono bene quando scrissero che la manipolazione della forma di sonata in un modo più "completo" e "meno formalistico" era la caratteristica più innovativa della sinfonia Eroica.

Caratteristiche innovative della sinfonia

Le innovazioni combinate alla fine hanno fatto sì che le persone etichettano l'Eroica Symphony un capolavoro. Heinrich Schenker, l'uomo che ha gettato le basi per future analisi strutturali di musicologi, studenti, professori, professionisti e dilettanti, ha tenuto l'Eroica come esempio di un pezzo del genere nei suoi scritti prima della sua morte negli anni '30. In un articolo sul New York Times, Edward Rothstein esamina le affermazioni di Schenker sul concetto di capolavoro e dà uno sguardo specifico all'Eroica. Rothstein crede che il lavoro possa essere etichettato un capolavoro, ma non per le ragioni armoniche o strutturali che Schenker stabilisce. Invece, il suo valore risiede nella potenziale interpretazione che può derivare da quel linguaggio armonico e sottolinea che ciò è del tutto obiettivo e soggetto alla cultura ("i significati culturali complessi crescono dalla forma astratta", come dice lui).

Capstone sulla Eroica Symphony

Indipendentemente dai propri sentimenti personali sulla terza sinfonia di Beethoven, il fatto che sia ancora discusso in uno dei più grandi giornali del mondo moderno è una testimonianza del suo potere e un impatto sulla musica più di 200 anni dopo la sua composta. La lunghezza, l'ampiezza di idee, la portata, l'orchestrazione e l'uso degli strumenti, l'incarnazione musicale della morte, l'idea del superamento e il significato politico e storico dell'opera come rappresentazione del periodo dell'Illuminismo e quindi, rivoluzione francese, sono rispettato e riconosciuto in tutto il mondo.

Fonti

Fonti scritte:

• Berlioz, Hector. Trattato di orchestrazione di Berlioz - una traduzione e un commento. Modificato/tradotto da Hugh MacDonald. Cambridge: Cambridge University Press, 2002.
• Conrad, Peter. Gli omicidi Hitchcock. New York: Faber & Faber, 2001.
• Joseph Kerman, Alan Tyson, Scott G. Burnham, Douglas Johnson: "The Symphonic Ideal", Il nuovo dizionario di musica di Grove Online ed. L. Macy (consultato il 20 aprile 2003).
• Matthews, Denis. “Sinfonia n. 3 in e-flat major, op. 55 (Eroica)." Note da Beethoven, le sinfonie complete, volume I. CD. Musical Heritage Society, ID#532409H, 1994.
• Rothstein, Edward, "Sezionare un" capolavoro "per scoprire come tick", Il New York Times, Martedì 30 dicembre 2000, sezione artistica.
• Schonberg, Harold. Le vite dei grandi compositori, Terza edizione. New York: W.W. Norton & Company Ltd., 1997.
• Salomone, Maynard. Beethoven, Seconda edizione rivista. New York: Schirmer, 1998.

Registrazioni audio:

• Beethoven, Ludwig Van. Beethoven, Le sinfonie complete, volume I. Walter Weller, direttore. Orchestra Symphony City of Birmingham. CD. Musical Heritage Society, ID#532409H, 1994.

Punti:

• Beethoven, Ludwig Van. Sinfonie nn. 1,2,3 e 4 in punteggio completo. New York: Dover, 1989.