Proprietà cinematografica La storia dei film widescreen

L'aspetto di un film è la proporzione della larghezza dell'immagine proiettata in relazione alla sua altezza. Nel corso dei decenni della storia del cinema, la percentuale dell'immagine proiettata è cambiata per vari motivi, sebbene principalmente per la composizione drammatica. A partire dagli anni '50, la televisione ha avuto un'influenza significativa sul mutevole proporzione del film.

Lo sapevate?

L'epico del 1959 Ben Hur è stata una delle principali versioni in studio "più larghe" di tutti i tempi, con un rapporto di aspetto di 2.76: 1

Standard di proporzione precoce

Nei primi anni del cinema, non vi era un rapporto standard consolidato e i film furono rilasciati in una varietà di aspetti. I film silenziosi alla fine si sono stabiliti con un proporzione 4: 3 in base allo spazio tra le perforazioni del film standard da 35 mm. Ciò significa che per ogni quattro pollici di larghezza, la proiezione era di tre pollici di altezza.

Entro la fine degli anni '20, il processo di sound-on-film sviluppato da Deforest Phonofilm divenne standard del settore. Poiché la colonna sonora è stata impressa nel film stesso ed è stata utilizzata le stesse dimensioni di un film da 35 mm, ha richiesto di spostare le dimensioni dell'immagine sul film per fare spazio al suono. Questo nuovo elemento ha richiesto la modifica della dimensione dell'immagine. Nel 1932, l'Accademia delle arti e delle scienze del film ha stabilito il rapporto standard per Hollywood Films, 1.375: 1, che è diventato noto come il "rapporto accademico."

1953: Vista del teatro cinese di Grauman a Hollywood con i proiettori che brilla e la folla in fila alla premiere del film del regista Henry Koster, "The Robe", il primo film realizzato in Cinemascope. Immagini Hulton Archive / Getty

Come la televisione ha introdotto il film widescreen

Alcuni primi film sono stati proiettati in formati widescreen, come il film epico del 1927 Napoleone, che ha utilizzato tre proiettori fianco a fianco per avere una dimensione totale dell'immagine di 4: 00: 1 e il film del film di John Wayne Fox del 1930 Il grande sentiero, che è stato girato in un formato di pellicola da 70 mm soprannominato "Fox Grandeur."Tuttavia, quasi tutti i film dal 1932 fino alla metà degli anni '50 furono rilasciati nel rapporto Academy.

Durante i primi anni '50, Hollywood Studios provarono nuove tecniche di fronte al calo della frequenza nei cinema. Una strategia era aumentare le dimensioni dello schermo e l'immagine proiettata, soprattutto come un modo per combattere la crescente popolarità dello schermo molto più piccolo della televisione.

Il primo film narrativo pubblicato in uno di questi nuovi formati widescreen, Cinemascope, è stato il 20th Century Fox's La veste. Nel giro di pochi anni, vari processi widescreen (come Super Panavision 70 e Paramount's Vistavision) hanno reso i film Widescreen standard in tutto il settore. Di tutti i vari espedienti che l'industria ha cercato negli anni '50 di attirare il pubblico nei cinema, i formati widescreen hanno avuto il maggior successo.

Altri formati di film widescreen utilizzavano un film da 70 mm, uno stock di film di grandi dimensioni. È stato usato in numerosi film alla fine degli anni '50 e '60, compresi i musical popolari come Oklahoma (1955), Pacifico meridionale (1958), La mia fiera signora (1964), e Il suono della musica (1965). Rimane un famoso formato artistico per i cineasti per alcuni dei loro film, tra cui Christopher Nolan e Paul Thomas Anderson.

Fullscreen vs. Cassetta delle lettere

Un secondo problema con la televisione e le proporzioni è che la televisione è stata sviluppata con un rapporto di 3: 3, simile al rapporto originale del film muto e al rapporto accademico. Ciò significava che quando i film girati in rapporto Academy venivano trasmessi in televisione, i film potevano essere visti nel loro giusto formato.

Sfortunatamente, ciò significava che i film girati con lenti widescreen come Cinemascope non erano formattati correttamente per apparire sugli schermi televisivi. La soluzione più comune a questo problema è stata quella di "pan e scansionare", che coltiva i lati orizzontali del film per renderlo "adatto" allo schermo televisivo 4: 3. Naturalmente, ciò significherebbe che alcune parti del visivo, incluso alcune che potrebbero essere significative per il film, sarebbero ritagliate.

Per includere gli aspetti più importanti di uno scatto, è stato richiesto il processo di formattazione per creare "padelle" della telecamera che non erano intenzionali dai cineasti. Ad esempio, quello che sembrava essere uno scatto statico su uno schermo del film con elementi importanti su entrambi i lati dello schermo avrebbe dovuto incorporare un movimento della telecamera "padella" attraverso il telaio per mostrare entrambi gli elementi.

Purtroppo, a seconda delle dimensioni del rapporto di aspetto del film originale, le grandi porzioni dell'immagine originale di un film potrebbero essere perse da questo processo. Un alternativo era un formato "a cassetta delle lettere", che ha inserito barre nere sulla parte superiore dell'immagine per "riformattare" lo schermo per includere l'intera immagine del film. Con l'introduzione di VHS, erano disponibili le versioni di alcuni film, in particolare nei negozi di video speciali.

Tuttavia, Pan e Scan erano il formato molto più popolare in televisione e su VHS. In effetti, molti consumatori non informati hanno pensato che le barre nere utilizzate nel formato a cabina di lettere abbiano effettivamente nascosto parti dell'immagine. Questo malinteso è continuato durante i primi giorni del DVD perché molti film sono stati rilasciati in specialità etichettate "fullscreen" (i.e., Pan e scansione) e versioni "widescreen", con alcuni consumatori che fraintendono il termine "fullscreen" per indicare che includerebbe l'immagine completa di un film anche se non lo ha fatto.

Widescreen oggi

Con la maggiore popolarità dei televisori widescreen e della trasmissione ad alta definizione (entrambi in genere in un rapporto di 16: 9), il formato PAN e SCAN è diminuito in popolarità e la maggior parte dei media e dei contenuti dei media domestici (incluso il contenuto colpito per la televisione o lo streaming) è ora rilasciato in un formato widescreen. Tuttavia, alcuni cineasti utilizzano ancora il rapporto Academy per progetti selezionati per scopi artistici, come i film vincitori dell'Oscar Michel Hazanavicius L'artista e Wes Anderson's Il Grand Budapest Hotel.