I materiali e le tecniche di Jackson Pollock

I gocciolamenti del pittore espressionista astratto Jackson Pollock (1912-1956) sono tra i dipinti più noti del 20 ° secolo. Quando Pollock si spostava dalla pittura cavalcata alla vernice gocciolante o versato su un pezzo di tela sparso sul pavimento, fu in grado di ottenere linee lunghe e continue impossibili da ottenere applicando la vernice su una tela con un pennello.

Per questa tecnica, aveva bisogno di una vernice con una viscosità fluida (che si riversasse senza intoppi). Per questo, si è rivolto alle nuove vernici a base di resina sintetica sul mercato (generalmente chiamate "smalto lucido"), realizzate per scopi industriali come le auto a spruzzo o la decorazione degli interni domestici. Continuerebbe a usare la vernice per smalto lucido fino alla sua morte.

Perché vernice in smalto lucido? 

In America, le vernici sintetiche stavano già sostituendo le tradizionali vernici in casa a base di olio negli anni '30 (in Gran Bretagna questo non sarebbe accaduto fino alla fine degli anni '50). Durante la seconda guerra mondiale (1939-1945) queste vernici di smalto lucido erano più prontamente disponibili rispetto alle vernici dell'olio degli artisti ed economici. Pollock ha descritto il suo uso delle moderne pitture familiari e industriali, piuttosto che le vernici degli artisti, come "una crescita naturale per un bisogno."

La tavolozza di Pollock

L'artista Lee Krasner, che era sposato con Pollock, descrisse la sua tavolozza come "in genere una lattina o due di ... smalto diluito al punto che voleva, in piedi sul pavimento accanto alla tela lanciata" e che Pollock usava Duco o Davoe e reynolds marchi di vernice. (Duco era un nome commerciale del produttore di vernici industriali DuPont.)

Molti dipinti gocciolanti di Pollock sono dominati dal bianco e nero, ma ci sono spesso colori inaspettati e elementi multimediali. La quantità di vernice in uno dei dipinti gocciolamenti di Pollock, la tridimensionalità, può essere apprezzata completamente solo in piedi davanti a uno; una riproduzione semplicemente non lo trasmette.

La vernice viene talvolta diluita al punto in cui crea un piccolo effetto strutturale; Ad altri, è abbastanza spesso da lanciare ombre.

Metodo di pittura

Krasner descrisse così il metodo di pittura di Pollock: “Usando bastoncini e pennelli induriti o usurati (che erano in vigore come i bastoncini) e le siringhe di imbasti. Il suo controllo è stato fantastico. L'uso di un bastone era abbastanza difficile, ma la siringa di imbasti. Con esso, ha dovuto controllare il flusso della vernice e il suo gesto."

Nel 1947 Pollock descrisse il suo metodo di pittura per la rivista Possibilità: “Sul pavimento sono più a tuo agio. Mi sento più vicino, più parte del dipinto, dal momento che posso camminarci intorno, lavorare dai quattro lati e letteralmente essere In il dipinto."

Nel 1950 Pollock descrisse il suo metodo di pittura in questo modo:

“Le nuove esigenze hanno bisogno di nuove tecniche.... Mi sembra che il moderno non possa esprimere questa età, l'aereo, la bomba atomica, la radio, nelle vecchie forme del Rinascimento o di qualsiasi altra cultura passata. Ogni età trova le proprie tecniche.... La maggior parte della vernice che uso è un tipo di vernice liquida e fluida. I pennelli che uso vengono usati più come bastoncini anziché pennelli: il pennello non tocca la superficie della tela, è appena sopra."

Pollock riposerebbe anche un bastone all'interno di una scatola di vernice, quindi angolare la scatola in modo che la vernice si riversasse o gocciolasse lungo il bastone continuamente, sulla tela. Oppure farebbe un buco in una lattina per ottenere una linea estesa.

Cosa hanno detto i critici

Lo scrittore Lawrence ha dichiarato: “La vernice, sebbene soggetta a un controllo eccezionale, non è stata applicata dal tatto; Le impressioni di vernice che vediamo sono state formate dalla caduta e dal flusso di vernice liquida nell'impugnatura ... su una superficie che non era dura e soda come una tela pronta ma morbida e ricettiva come anatra dimensionata e non previsto [tela di cotone]."

Lo scrittore Werner Haftmann lo ha descritto come "come un sismografo" in cui il dipinto "ha registrato le energie e gli stati dell'uomo che lo ha disegnato."

Lo storico dell'arte Claude Cernuschi lo ha descritto “come manipolando il comportamento del pigmento ai sensi della legge di gravità."Per rendere una linea più sottile o più spessa," Pollock ha semplicemente accelerato o decelerato i suoi movimenti in modo che i segni sulla tela diventassero tracce dirette dei movimenti sequenziali dell'artista nello spazio."

New York Times Il critico d'arte Howard Devree ha confrontato la gestione di Pollock della vernice a "Maccheroni al forno."⁶

Lo stesso Pollock ha negato che ci sia stata una perdita di controllo durante la pittura: “Ho una nozione generale di cosa sto e quali saranno i risultati ... con esperienza, sembra possibile controllare il flusso di vernice in larga misura ... Ne nega l'incidente."

Nominando i suoi dipinti

Per fermare le persone che cercano di trovare elementi rappresentativi nei suoi dipinti, Pollock ha abbandonato i titoli per loro e ha iniziato invece a contattarli. Pollock ha detto che qualcuno che guarda un dipinto dovrebbe "apparire passivamente e provare a ricevere ciò che il dipinto ha da offrire e non portare un argomento o un'idea preconcetta di ciò che devono cercare."

Lee Krasner ha detto che Pollock "faceva le sue foto titoli convenzionali ... ma ora li numera semplicemente. I numeri sono neutrali. Fanno guardare le persone a un'immagine per quello che è la pittura."

^Fonti
Abilitanti, l. "I dipinti neri di Pollock." Rivista artistica 43 (maggio 1969). Citato in Cernuschi, P. 159.

^{Friedman, n.H. “Un'intervista con Lee Krasner Pollock."In" Jackson Pollock: Black and White ", Catalogo della mostra, Marlborough-Gerson Gallery, Inc. New York 1969, pp. 7-10. Citato in "L'impatto delle vernici moderne" di Jo Crook e Tom Learner, P. 17.}

Friedman, n.H. “Jackson Pollock: energia resa visibile."Citato in Cernuschi, P. 89.
Friedman, n.H. Intervista in "Pollock Painting."Citato in Cernuschi, P. 129

^{Pollock, Jackson. “Il mio dipinto."In" Possibilità I "(inverno 1947-8). Citato in "Jackson Pollock: Significato e significato" di Claude Cernuschi, P. 105.
Wright, William. Intervista di Pollock per la stazione radio Sag Harbor, registrata nel 1950 ma non trasmette mai. Ristampato in Hans Namuth, "Pollock Painting", New York 1978, citato in Crook and Learner, P. 8.}