Cos'è l'anima di New Orleans?

Solo recentemente attirando l'attenzione data ai fratelli dell'anima degli anni '60 come Stax-Volt, Deep Soul e Southern Soul, il genere noto ora come Anima di New Orleans in realtà è uno strano ibrido solo un po 'simile allo stile Churchy solitamente associato alla musica soul. Pioneer, in gran parte dallo cantautore produttore Allen Toussaint intorno al 1960, New Orleans Soul era un pop-soul a pianoforte costruito attorno allo stile Boogie-Woogie reso popolare nella Crescent City del dopoguerra.

A differenza del precedente R&B, tuttavia, questo genere ha usato le strutture pop e i ritmi di ridotto di ruscello fortemente influenzati dalla "seconda linea" e dai battiti di "parata" comuni alla città. La forte influenza caraibica della zona, così come la moda della musica latina dei primi anni '60, ha anche spinto i musicisti di New Orleans a includere ritmi e ritmi più esotici. In genere, erano presenti poche chitarre; Le canzoni dell'anima di New Orleans erano guidate da piano e sax (a volte sezioni di corno realizzate interamente o in gran parte sassofoni) e spesso presentavano testi senza fronzoli, ritmi grassi midtempo e una voce femminile angelica sullo sfondo L'influenza del coro di supporto sempre presente dell'Atlantico, sebbene più semplice e gritting.

Sebbene il genere abbia prodotto circa due dozzine di colpi nazionali, il suo impatto fu inizialmente in gran parte regionale; Forse nessun'altra scena musicale degli anni sessanta contiene così tante gemme non riconosciute che non sono mai uscite dalla città. Eppure l'influenza dell'anima di New Orleans è difficile da sottovalutare. È stato citato dai musicisti di Memphis come ingrediente chiave nello sviluppo del marchio di soul di quella città. Anche Mod e Northern Soul Aficionados citano lo stile come primario; Le bande di invasione britanniche coprivano abitualmente le oscurità del genere. E intorno al 1965, Toussaint si trasferì in una versione più dura e più lenta del genere, essenzialmente nell'idwifing della nascita di Funk.

Conosciuto anche come: Southern Soul

Esempi di "New Orleans Soul"

• "Suocera", Ernie K-Doe: La formula classica arriva per davvero: originariamente una sorta di blu di salto molto più veloce, questo vicino-novelty è stato rallentato fino a una velocità del battito della sfilata, permettendo alla scanalatura del piano e dei drums di respirare.
• "Sta piovendo", Irma Thomas: Le ballate dell'anima di New Orleans non venivano più tristi o più reali di quelle della "Regina di New Orleans Soul" - le sue produzioni con Allen Toussaint erano tanto eleganti quanto strazianti.
• "Ya ya", Lee Dorsey: Dorsey aveva uno stile insolito e lisping e un vero talento per trovare l'umorismo nel blues; Il suo angolo angosciato nell'introduzione non ha prezzo. Come molte canzoni dell'anima di New Orleans, il groove si ripete alla quasi insanità.
• "Mi piace così", Chris Kenner: Un grande successo tra gli inglesi per qualsiasi motivo, questo invito a una serata selvaggia è stato colorato nella sua descrizione di un club mitico che aveva poche regole ("L'ultima volta che sono stato giù hanno perso le scarpe").
• "Barefootin '", Robert Parker: Una danza che è meno una danza che uno stato mentale (o piede), questo smash ha avuto un aspetto proto-stax definito e un'influenza blues più forte del solito.
• "Fortune Teller", Benny Spellman: Il modo spiritoso di Toussaint con una canzone era ovvio su questo, l'altra traccia ben nota del basso Profundo che ha fornito il gancio su "suocera" ("tracce di rossetto" essendo l'altra). Il più latino del New Orleans Soul colpisce e un numero molto popolare con le mod: l'OMS ha fatto una copertura iniziale.
• "Ooh Poo Pah Doo (PTS. 1 e 2), "Jessie Hill: L'OMS ha anche coperto questo numero senza senso nel loro primo concerto ha preso il film e mostra quanto bene questa canzone abbia riempito la pista da ballo. Sebbene le parole siano così obliqua da essere insignificanti.
• "Tutte queste cose", Art Neville: Il fratello di Aaron nelle Nevilles ebbe solo un grande successo, ma era un vero burlone, come si suol dire, una tenera ballata così sensibile che era quasi inquietante ("quando eri in ritardo di dieci minuti ho iniziato a piangere").
• "Lo so", Barbara George: Barbara ebbe solo un successo, a livello nazionale e locale, ma fu abbastanza difficile attirare l'attenzione di Sam Cooke, che lo scivolò nell'elenco delle richieste del proprio "fare una festa."
• "C'è qualcosa in mente (PTS. 1 e 2), "Bobby Marchan: Una ballata di omicidio per porre fine a tutte le ballate di omicidio, facendo luce sulla scomoda propensione della città per la violenza domestica. Vuoi il dramma? Resta in giro, otterrai il dramma.