Top 10 album math-rock

Mentre No Wave si allontanava dal punk-rock, portando le sue tendenze rivoluzionarie in atonali, aritmiche, così anche, math-rock si allontanò dall'hardcore, prendendo gli elementi essenziali di Hardcore -Speed, Precision, Volume- e usandole in nuovi modi. Ma, dove nessuna ondata ha apprezzato una completa mancanza di formazione musicale, i matematici erano mostri di competenza tecnica. Il movimento, che fioriva nei primi anni '90, presentava bordi frastagliati: chitarra angolare, ritmi di stop-start, canzoni costruite da frammenti di suono. Ecco dieci album che hanno contribuito a definire il calcolo complesso del genere.

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Bastro 'Diablo Guapo' (1989)

 Fattoria

Vengono gli anni '90, David Grubbs e John McEntire esplorerebbero le tratti più lontani del suono contemplativo e scratchin in Gastr del sol e della tartaruga, rispettivamente. Ma, negli anni '80, la coppia era ancora legata alle loro radici punk. Bastro si è formato sulla scia di Squirrel Bait, il vestito hardcore adolescenziale in cui Grubbs e il bassista Clark Johnson (e i futuri membri di Slint) si sono tagliati i denti. In collaborazione con Johnny Mac, i tre separati a creare una forma delirante e vertiginosa di rumorosa, rapida e impegnata post-hardcore costruita su tempi frenetici, contatori caotici e una ridicola precisione Stop-O-a-Dime. Nel 1989, quando il trio pubblicò il loro LP di debutto, nessuno pensava di chiamarlo Math-Rock. Ma Diablo Guapo è il primo vero esempio del genere.

02 di 10

Breadwinner "Burner" (1994)

 Unire

Quando Merge ha assemblato questa compilation per singoli dal capofamiglia della Virginia, la band si era rotta. Ma avevano già cementato una reputazione come un esempio seminale e definitivo di Math-Rock. Gli strumentalisti di Richmond, in Virginia, brandivano i loro strumenti a trio di potere standard-Guitar, basso, armi simili a tamburi; A volte con palenatura, precisione di pinza; Altre volte come schietto e bludgeoning. La loro musica multi-metra è viva con una folle complessità. A volte, il capofamiglia suona come una band in concerto perfetto; muovendosi insieme come pezzi di macchinari ad interblocco. Altre volte, suonano come tre tizi che tentano di suonare tre diverse canzoni contemporaneamente.

03 di 10

Shellac 'At Action Park' (1994)

 Toccata e fuga

L'ingegnere audio notoriamente irritabile Steve Albini è, in effetti, il santo patrono di Math-Rock. Essenzialmente per il suo ruolo di produttore; rotolando (analogico!) nastro su innumerevoli combo che operano da qualche parte all'interno del genere. Musicalmente, le sue prime due band -Big Black e RAPeman-sono state influenze spirituali sul genere, ma in realtà non matematica. Dopotutto, la macchina da tamburo Roland di Big Black non stava esattamente lanciando poliritmi nell'11/11. Shellac è stato il primo outfit di Albini a fare musica matematica: tutta l'angolarità acuta, la precisione di stop-start e la tensione del wound-up. Il loro debutto LP, A Action Park, Arrivato quando Albini era al suo massimo/famoso -fresh di registrazione di Nirvana In utero, e consegnato una band completamente formata: rumorosa, ornery e incazzata.

04 di 10

U.S. Maple 'Long Hair in Tre Stages' (1995)

 Innesto di pelle

Enormemente influenzato dal capitano Beefheart -e la sua "teoria delle note esplorali" di Chicago.S. Maple suonava una forma esplosa di rock'n'roll in cui le chitarre cadevano e cadevano l'una sull'altra in misure di collasso, mentre i bassi super-forte e la batteria insistenti urgenti e urgenti suonavano un suono più tradizionalmente "dondolante"; sebbene in brevi, spastrici, esplosioni. Il loro album di debutto, The Jim O'Rourke prodotto Capelli lunghi in tre fasi, è arrivato proprio quando Math-Rock stava iniziando a sviluppare la sua identità. L'LP è stato generalmente accolto come un casino rumoroso e caotico, ma ascoltare canzoni come "Magic Job", le quali chitarre sembrano come uno sciame di calabroni-rivela una band che, nel loro modo di Beefheartian, erano così ben forate ogni incidente apparente era cronometrato con precisione.

05 di 10

Don Caballero 'Don Caballero 2' (1995)

 Toccata e fuga

Don Caballero è l'ultra di NE Plus di Math-Rock; il definitivo, l'esemplare, l'inizio e la fine, il più nerd del nerd, l'indeceutibile. Don Cab, come i bambini chiamati em, vantava Ian Williams, sfruttando pazzi motivi di chitarra come un po 'di pianoforte a giocatore umano, e Damon Che, una potenza percussionista che suonava dappertutto, agli ascoltatori casalinghi che forse aveva le braccia extra. Ma Don Cab non era solo tizi che potevano suonare: i loro quattro LPS "classici", emessi tra il 1993 e il 2000, erano opere di purezza punk-rock e disagio ambientale. Per tutti i suoi allenamenti strumentisti iperattivi, Don Caballero 2 è un pezzo d'umore quanto qualsiasi cosa; lunghi allungamenti dedicati al rumore, al drone, alla discordanza e alla stranezza.

06 di 10

Un lino foresta "altruismo fiammingo (parti costituenti 1993-1996)" (1996)

 Jockey brivido

Per i nerd Math-Rock (che i fan di Math-Rock sono per definizione), il LP di debutto per A Minor Forest di San Francisco ha giocato una partita esilarante con i due ingegneri audio di Shellac: metà è stata registrata con Steve Albini, metà con Bob Weston, con il ping-pong-list-list ogni canzone tra i due. C'era altrettanto paragone/contrasto di volaying nella musica di una foresta minore, che utilizzava differenze in tono, tra chitarre dissonanti e pulite, nonché trucchi matematici di mutevoli chiavi e mutevoli firme temporali. Il fulcro di Altruismo fiammingo (parti costituenti 1993-1996) è l'epopea "Quindi Gesù era all'ultima cena ...", le costolette del vestito su una mostra infinita attraverso un capolavoro di 14 minuti che si reinventa in dozzine di volte.

07 di 10

Storm e stress "Under Thunder and Fluorescent Light" (2000)

 Toccata e fuga

Dopo anni di hyper-precisione a Don Caballero, il virtuoso a sei corde Ian Williams si è liberato (veramente) nella tempesta e nello stress molto più messe. Il loro debutto nel '97 è stato un relitto di free-jazz di distruggere il vetro, la chitarra, il basso spasmodico, il lirismo assurdo e la percussione irregolare. Ma, dove quel primo S&S LP ha reso uno spettacolo dinamico e quasi violento dall'aritmia cacofono, 2000 Sotto il tuono e la luce fluorescente Ho trovato che la band stava facendo qualcosa di più inaspettato: usare la discordanza ritmica come studio in isolamento. Mentre la chitarra malinconica slautta, voci doli, tastiere inquietanti e tics di tamburi turittici galleggiano da navi che passano nella notte, c'è una squisita solitudine nel modo in cui queste singole parti non si sono mai unite.

08 di 10

Hella 'Hold Your Horse is' (2002)

 5 Rue Christine

Se stai solo ascoltando a casa, è difficile crederci Tieni il tuo cavallo è è il lavoro di soli due tipi. Ci sono letteralmente note che volano dappertutto: un milione di punti, trattini e tagli di suoni di chitarra sfruttati. Sembra che la batteria cada dalle scale per sempre. Questo ridicolo rumore era il lavoro della coppia di Sacramento Spencer Seim (alla chitarra) e Zach Hill (alla batteria). Dopo che Math-Rock aveva iniziato a essere in ritardo come movimento, il loro debutto a Hella-A emesso su Kill Rock Stars Sister Imprint 5 Rue Christine-ha fornito un nuovo tiro al braccio per i fan della ridicola complessità ritmica e dei caos strumentali di stop-start.

09 di 10

Lite 'Filmlets' (2006)

 Trasduzione

Ci sono state punteggi di band giapponesi sperimentali la cui musica si è allineata con il movimento Math-Rock. Ma Lite si identifica apertamente con il genere; Sono studenti di Sonic Soundscapes immersi in un milione di record di matematica e post-rock. Sebbene favoriscano le onde silenziose e silenziose e l'intento "atmosferico" di post-rock, il quartetto di Tokyo suona così pulito, preciso e nerd che i devoti di matematica li adorano. Oltre una sezione ritmica che non lascia mai cadere una nota non 4/4, il chitarrista Nobuyuki Takeda e Kozo Kusumoto intrecciano i modelli di interblocco che creano armonie e poliritmi vertiginosi. L'effetto è, in contrasto con molte bande qui, più piacevole che provocatorio.

10 di 10

Marnie Stern "in anticipo del braccio rotto" (2007)

 Uccidi le rock star

Quando il debutto di Marnie Stern LP, Prima del braccio rotto Arrivato, il suo distruzione della chitarra aveva più senso che nei suoi live set. Costruito in campionato con il batterista di Hella Zach Hill, l'LP è rimasto fedele ai costumi di Math-Rock: assolutamente frenetici e vertiginosamente complessi; con schizzi di chitarra e frammenti di tamburi schizzati su telecamere mutevoli telecamere. Il 2007 ha anche trovato il debutto di Baltimore Art-Schoolers Ponytail e il riconoscimento esterno-giapponese di Nisennenmondai; il che ha suggerito che il passato iper-maschile di Math-Rock si era arrestato a un presente meno specifico di genere.