Vincent Gallo sul controverso film The Brown Bunny

Di.com era presente alla tavola rotonda della stampa del 2004 per il controverso film del regista Vincent Gallo, Il coniglietto marrone. Il famoso critico cinematografico Roger Ebert ha chiamato la versione originale, che ha suonato al Festival del cinema di Cannes del 2003, "Il peggior film nella storia di Cannes."Gallo ha tagliato il film di 25 minuti, che è stato sufficiente per Ebert per dare alla versione riedita una recensione positiva. Il film è interpretato da Gallo e Chloe Sevigny, e presenta una scena di sesso non simulata che ha disegnato le proteste ed è stata rilasciata senza rallentamenti.

Dopo aver verificato che nessuno presente alla sessione di intervista alla tavola rotonda con i giornalisti si stavano facendo pubblicità come lavorando per un documento o un media mentre lavorava segretamente per un altro, Gallo è arrivato al business di discutere il suo ultimo film in una conversazione That-at Times-Got riscaldato.

Gallo ha parlato di portare il film a Cannes, dei cambiamenti apportati al taglio finale, alla scena del sesso e Il coniglietto marrone Billboard che ha progettato per Sunset Blvd., che è stato rimosso meno di una settimana dopo che è aumentato a causa della reazione da parte di alcuni al contenuto grafico della pubblicità.

È un film diverso da quello schermato a Cannes?
No, le maggiori differenze del film sono le seguenti: ho messo una canzone di sei minuti alla fine su Black per una sorta di DJ la folla fuori dal teatro, per controllare anche la fine del film che significa l'uscita di la pellicola. Ho dimenticato che le persone rimangono e fanno queste cose, ma volevo controllare l'umore dopo che le persone hanno dignato il film con una canzone, con un brano musicale.

E poi ho decollato circa un credito di quattro minuti all'inizio del film, che era il tipo di persone coinvolte-Kinetique, Wild Bunch, un altro paio di nomi. Stavo cercando di sistemare il pubblico. Sentivo che ai festival le persone, ai grandi festival, prestavano davvero attenzione all'inizio, quindi ho messo [qualcosa] molto provocatorio. Sai, "l'università per lo sviluppo e la teoria di così e così regali" e ho messo una grande cosa di messa a fuoco e una cosa di gate, perché volevo assicurarmi che tutto fosse perfetto, poi inizia il film.

Hai abbattuto tutto questo?
Tutto questo. Quindi sono nove minuti di questa cosa di 25 minuti. Quindi stiamo parlando, davvero, altri 15 minuti perché te lo dico, è stato davvero ... ho davvero tagliato circa 15 minuti dal film reale. Ed ecco cosa sono stati i 15 minuti: a marzo quando ho accettato di andare al Festival del cinema di Cannes, il film era incompleto. Era persino incompleto nelle sue riprese. Non avevo girato l'ultima scena del film, che doveva essere girato a fine aprile perché il film non avrebbe dovuto essere consegnato a gennaio. Ho dovuto girare l'ultima scena in aprile perché ha coinvolto una scena di corsa alla Willow Springs Raceway, dove stavo per andare a una gara, incontrare un paio di ragazze in pista, guidare in pista al 1 ° posto in gara e Quindi allontana deliberatamente dalla pista in un muro e ovviamente mi uccidi. Perché nel mondo di Vincent Gallo, devi iniziare con il suicidio e poi ne trovi una via d'uscita più tardi. Ed è quello con cui ho fatto Buffalo 66. Stessa cosa. Quindi stavo programmando di girare la scena in aprile e avevo bisogno ... per avere più tempo per finire il film, di cui avevo bisogno per motivi che non ti annoiano con, erano motivi tecnici per fare il colpo da 16 mm fino a 35 mm, volevo farlo non lineare. Digitalmente ma non lineare. La macchina non era mai stata usata prima e non era pronta. Fotokem ha detto che sarebbe stato pronto ad aprile, hanno cambiato idea e hanno detto che sarebbe stato pronto a settembre. Quindi per ottenere quel tempo extra dai finanziatori giapponesi, che era un immediato "no."Ho negoziato questa cosa in cui avrei presentato il film a Cannes. Solo presentando il film a Cannes, hanno dovuto darmi i sei mesi. Se Cannes prendesse il film, lo mostrerei. Se non lo hanno fatto, nessun problema, ho ancora i sei mesi.

Per qualche bizzarra ragione, Thierry Fremaux ha accettato il film in questo punto estremamente ora, quando è andato a Cannes era molto più vicino a essere finito, ma la versione che ho mostrato a Thierry non aveva nemmeno gli ultimi 40 minuti. Voglio dire, erano solo schizzi approssimativi del film. Quando Thierry ha detto che era seriamente intenzionato a mettere il film a Cannes, potrei mostrargli almeno quegli ultimi 40 minuti, avrei potuto agitarli e mostrargli ... Il film non doveva essere finito, avrei potuto mostrargli un Film completo, ho immediatamente fatto qualcosa che si è rivelato essere la cosa più grande perché ero bloccato su come avrei modificato l'ultima sequenza. Avevo martellato via all'ultima sequenza. E l'ho appena opportuno e poi ho preso sequenze che sarebbero state usate per flashbacks: una specie di furgone rotanti, un coniglietto sulla strada, cose diverse che hanno fatto questo finale, questo finale astratto del film. L'ho mandato a Thierry e mi chiama due settimane-tre settimane prima che avrebbero dovuto annunciare film che venivano accettati perché sa che per me completarlo ora per andare a stampare, deve dirmi presto. Lascia un messaggio sul mio messaggio: “Questa è Thierry Fremaux. Congratulazioni, sei stato accettato in competizione a Cannes."Che è tutto ciò che ho sognato per tutta la mia vita fino al giorno in cui hanno rifiutato Buffalo 66.

Ora il concetto del festival cinematografico, avevo una percezione completamente diversa. L'ultima cosa che volevo era il momento più malato della mia vita perché ero ... questo è quello che ho detto: sto modificando a casa mia e ho controllato i miei messaggi perché il telefono aveva squillato un paio di volte sul mio cellulare. E ho controllato i miei messaggi e, "Ciao, questa è Thierry Fremaux. Congratulazioni ... "E io vado," F ** k, F ** k ", e ho avuto un crollo nervoso immediato perché avevo fatto questo accordo con i giapponesi e sapevo ... e non ero nervoso nel mostrare il film, Ero nervoso per la quantità di lavoro, non essendo creativamente nervoso, per quanto riguarda la quantità di lavoro che avrei dovuto fare ora per creare un film incompiuto. Ho dovuto fare un falso mix dalla modifica, ho dovuto finire queste modifiche di editing finale, ho dovuto generare crediti, ho dovuto mettere giù la musica, ho dovuto generare una stampa, ho dovuto colorare la stampa. Mi ci sono volute circa tre settimane e mi ha portato fuori dal mio posto.

La buona notizia era che sono stato in grado di convincere i finanziatori a pagare per questo, e sono stato in grado di fare alcune sperimentazioni che in seguito mi avrebbero aiutato a completare il film. Cose con il mix, sapevo con certezza che la differenza tra lineare e non lineare era una grande differenza, e ora avevo fatto questo colpo da Digi-Beta e sembrava solo terribile. l'ho odiato. E sono stato in grado di vedere come sarebbero stati avviati alcuni dissolvi e sono stato in grado di vedere i miei sei rulli messi insieme per la prima volta.

Quando fai un film, non puoi sederti lì e guardare il tuo film dall'inizio alla fine perché il telefono squilla, vuoi cambiare qualcosa, prendi appunti che non puoi farlo. L'unico modo per farlo è organizzare una proiezione da qualche parte per chiunque. E lo guardi e perché ci sono altre persone lì, stai zitto. Non fai nulla e senti qualche dubbio che hai miglioramento, tutto ciò che ti piace migliorare se stesso. Non ti interessa davvero quello che la gente pensa. Le persone odiavano la prima proiezione di Buffalo 66, o hanno adorato una volta una proiezione quando pensavo che ci fossero ancora problemi con il film. Ma qualunque cosa faccia, te lo tira fuori. Lo fa davvero ... la maggior parte dei cineasti lo fa 100 volte. Con Buffalo 66, Sono passato dal taglio ruvido al film finito in pochi giorni di editing. Ho fatto la stessa cosa con Bunny marrone. Solo pochi giorni di vedere esattamente cosa non andava.

Per rispondere alla domanda, infine, ho tagliato una sequenza tra Utah e Colorado che era circa altri 7 minuti in più di guida. Quindi da quando si alza in quel motel e guida, fino a quando non entra nella notte e in Bonneville al mattino, c'erano circa 7 minuti in più di solo paesaggio e si fermano e si mettono il maglione e lavando la macchina. E quando l'hai visto nella bobina da solo, ha suonato magnificamente. Pubblicherò quella bobina come film, come film metodico di qualcuno in un viaggio. È semplicemente bello, sembra così reale. Nel film, ho sentito che si è distratto dalla continuità del film. La continuità del film è stata bloccata lì per un momento, quindi ho tagliato quei 7 minuti.

La scena delle corse era una volta altri tre o quattro giri più lunghi e fisicamente non potevo renderla più breve per Cannes perché avevo bisogno di questa tecnica digitale in seguito. Avevo bisogno di una scansione a risoluzione più elevata perché una delle mie telecamere-se noti all'apertura della gara, c'è un fogging di bordo. C'è un flaring ai margini del film, una specie di film distorto. Quindi quando la bici arriva alla prima curva, la fotocamera passa ad un'altra angolazione e rimane su quell'angolo per tutto il tempo. Questo perché la mia macchina fotografica si è rotta. La fotocamera laterale si è rotta, ecco perché è in quel modo nel primo scatto del film. Quindi ho dovuto usare una macchina fotografica per tutta la gara. E il modo in cui ho fatto la gara di 15 giri in una gara di 8 giri per Cannes, poi alla fine a una gara di 4 giri per il film finale, è stato scansionando e spostati ad alta risoluzione e facendo una sorta di taglio senza soluzione di continuità. Quindi la gara è stata di 4 minuti in più. La scena dello Utah era di 7 minuti, e poi c'era ... ho tagliato un'altra cosa. Oh, la fine. Ho tagliato la fine. Ho tagliato la fine falsa e ridicola.

Pensi che sia un film migliore?
C'è un taglio di Buffalo 66 Sono 18 secondi in più. Ho quasi chiuso a chiave l'immagine, poi ho appena fatto un altro passaggio attraverso il film e ho tirato fuori 18 secondi. Non riesco a sopportare la versione di 18 secondi più lunga del film. Non posso sopportarlo. È cupo, mi uccide. È come un milione di spilli che mi colpiscono. Tuttavia, se hai visto la versione di 20 minuti più lunga di Buffalo 66, Avresti sostanzialmente la stessa reazione al film. Alcune persone potrebbero sostenere che c'era di più lì che ti sarebbe mancato. Se vedessi la versione rilasciata, ci sarebbero cose che ti mancheranno. Penso che la versione finita di Bunny marrone è esattamente quello che volevo che fosse. Se torno indietro e guardo il taglio ruvido, sembrerebbe ... mi irriterebbe ad un certo livello. Sfortunatamente, una volta che le persone riescono a vederlo in quel modo, ti dicono sempre cosa hanno perso.

Se le persone si concentrano solo sulle questioni controverse che circondano questo film, in particolare sui problemi sessuali grafici, cosa mancano?
Mancano ciò che i bambini mancano quando sono in macchina che viaggiano in un posto che vogliono andare. Si manca l'esperienza di arrivarci. Mancano tutte le cose belle che stanno accadendo sulla loro strada lì e mancano la continuità di ciò che l'intero viaggio nel suo insieme significa per loro. Quindi mancano le cose nel modo in cui gli adolescenti mancano le cose. Se guardi quel film senza pregiudizio o sentito dire o, peggio ancora, sospetti del perché è stato realizzato e quali fossero le mie intenzioni di farlo, allora diventi ignaro degli allusioni, delle narrazioni, delle estetiche e dei concetti multi-complessi e sfumature e melodrammi che accadono lungo la strada.

Sono più attratto dalla prima parte del film che sono l'ultima parte del film. L'ultima parte del film funziona giustappose alla prima parte del film, ma è più convenzionale ... diventa leggermente più convenzionale. La parte del film che mi coinvolge davvero, la scena più bella del film per me è la scena tra Cheryl Tiegs e io. Penso che ciò che la gente manchi se si focalizzano sulla parte del film che ritengono sfruttamento o titillando, mancano il film nel suo insieme. E certamente interpretano erroneamente la scena che li racchiude.

Hai fatto saltare in aria quella scena su un cartellone su Sunset Blvd. Questa è una scelta consapevole nel marketing del film e della campagna di marketing di "Il film americano più controverso mai realizzato", definirà il film. Le persone non possono fare a meno di andare nel film a pensarci.
Bene, risponderò semplicemente dicendo che ho realizzato sei poster per il film. Ho fatto tutta la sinossi, tutti i trailer, tutto. E la linea "controversia" non aveva nulla a che fare con il sesso, aveva a che fare con Lisa Schwarzbaum e la gente che diceva che era il peggior film mai realizzato. Non era un discorso per la sessualità.

Tutti gli altri opuscoli, la formattazione e le immagini e il testo che ho presentato sul film sono altamente intellettualizzati, altamente concettuali, estremamente discreti ed estremamente concettuali nella sua relazione estetica-in diretta con il film stesso. Il cartellone pubblicitario su Sunset Blvd. era un concetto molto più ampio per me. L'ho progettato, lo scelgo, l'ho pagato. Va bene. Succede in questi modi: prima di tutto, è il sogno della mia vita dato che sono un adolescente avere un cartellone pubblicitario su Sunset Blvd. Perché quando sono a Los Angeles non guardo la TV, non leggo il giornale, non ascolto la radio. Conosco solo la cultura contemporanea da parte di ampie pubblicità. Ma mi sentivo, prima di tutto come una persona, era una specie di sogno poter avere un cartellone pubblicitario e poter scegliere quello che era. Detto questo, il cartellone stesso di qualunque audacia abbia, qualunque appello avesse, le intenzioni erano che l'appello sarebbe stato estetico e intellettuale. Voglio dire, le uniche persone che avrebbero risposto a quel cartellone in un modo in cui hanno davvero capito la sensibilità di quel cartellone erano persone che sono state evolute a un certo livello. Quello non era un provocatore tradizionale. Voglio dire, dall'altra parte della strada avresti un annuncio di Calvin Klein in cui la ragazza sta puzzando il ragazzo e il suo tette è fuori, e lei sta gocciolando. Il mio è in bianco e nero, non puoi davvero vedere nulla. Non ci sono tette, non ci sono capezzoli, non c'è niente. È fatto in un mezzo tono spazzato via. L'intero cartellone non ha nomi aziendali, non ha citazioni dai festival. Non ha niente. È fatto in uno stile o in una tradizione di cinema adulto classico e il riferimento è che questo film è un evento, che quegli attori sono sostanziali. E lo scopo era quello di togliere la percezione marginale del film. Se la gente pensa che questo sia un film d'arte, è offensivo per me. Pensano che sia un film autoindulgente e narcisista con un atto sessuale. È offensivo per me.

Stavo cercando di dare immagini che si riferissero alle altre pubblicità aziendali per suggerire che il film avesse un elemento aziendale, o che era ... certamente che non era marginale e non era "artistico" in senso classico. Era più grande di così. Trascese il Sundance Film Festival, o solo il film americano con il finale europeo o qualcosa del genere. Non volevo niente del genere e non volevo che il sentito dire continuasse senza affrontarlo. Volevo dimostrare che il film era provocatorio, che era in questa tradizione del cinema per adulti-Ultimo tango, Cowboy di mezzanotte, Qualunque cosa. Ma volevo farlo alle mie condizioni. Volevo usare immagini provocatorie belle, drammatiche, estetiche, chiaramente al di fuori dell'erotismo tradizionale.

Quel cartellone pubblicitario è stato tratto da un fermo dall'unica versione del film censurata solo per il mercato giapponese. E quel particolare era ancora usato in un film che poteva suonare per bambini di 12 anni e. Quindi ciò che era suggestivo e provocatorio su quel cartellone era l'audacia del bianco e nero, lo spazio gigantesco bianco, l'enorme carattere e l'enorme area che diceva: “Solo negli adulti color-x."È stato fatto chiaramente per aumentare l'ante a livello creativo, non in alto a livello provocatorio.

Perché hai realizzato la seconda metà del film, se è la prima metà che è più dove stavi andando?
Non ho detto che stavo andando per il primo tempo. L'hai detto tu. Ho detto che la seconda metà e il primo tempo lavorano bene insieme. La prima metà è più riflessiva del mio ... un riflesso più forte della mia sensibilità. Ma il film nel suo insieme lavora juxaposd insieme. È quello che ho detto.

Immagino che la domanda sia perché deve andare Là?
Perché non arrivi al punto e dì solo perché ho usato il sesso nel film? Perché chiederlo in modo vago? Perché non mi fai semplicemente la stessa stupida domanda? Hai visto il film.

Stavo cercando di chiederlo nel contesto artistico.
Non sono un artista. Voglio dire, perché chiedermi nel contesto artistico? Non sono un artista. Non ho mai detto una volta qui che ero un artista. Non ti ho dato l'impressione che mi sento intitolato come artista, o che sto facendo le cose di proposito per essere avanguardia o essere marginale.

Mi muovo verso l'amore, la speranza e la bellezza. Faccio sempre cose che presumo siano belle e che molte persone troveranno belle. Sono deluso e sorpreso quando le persone non trovano la mia idea di bellezza bella. Sono sorpreso, sostanzialmente sorpreso.

Non sto girando per livelli marginali. Non sto girando per fare un lavoro marginale. E non sono motivato da reazioni provocatorie. Voglio dire, fare un film richiede anni. Non so cosa fai con il tuo tempo e quanto duramente lavori sul tuo lavoro, ma non credo che ti siederai lì e scriverai per tre anni e mezzo e rinunci alla tua casa e alla tua carriera e ai tuoi soldi E andresti calvo e diventeresti grigio e farai esplodere la tua prostata, solo per provocare le persone. Penso che dovresti essere motivato da cose che facevano davvero parte del tuo interesse, ciò che hai trovato bello. E per rispondere alla scena del sesso a qualcuno che ha visto il film in quel modo, mi fa impazzire.

Sto usando immagini iconiche tradizionali. La pornografia è la capacità per qualcuno di avere un piacere sessuale migliorato o una fantasia sessuale libera da responsabilità, colpa, insicurezza, conseguenze, ecc. eccetera. Quello che ho fatto è prendere quelle icone di pornografia e giustapposte contro la responsabilità, l'insicurezza, il risentimento, l'odio, l'avidità, il lutto-togethe. Non c'è modo di separarli nel mio film. Non c'è modo di guardare quella scena ed essere titolato o eccitato sessualmente. Le persone che scendono in pornografia sono ribellate solo dalle scene del bacio perché non possono prendere il livello di intimità e questioni complesse che circondano l'intimità in quel film. Le immagini grafiche vengono utilizzate per migliorare quelle sequenze.

È come se nessuna delle cose che io abbia mai fatto in vita mia è stata auto-glorificante. Tutto quello che faccio è per il sacrificio personale. Dormo su un letto orribile miseramente scomodo perché sembra buono. Per 25 anni, dormo su quell'orribile letto con quella trapunta di Amish perché sembra buono. Faccio tutto nella mia vita perché credo ... Non me ne frega niente del mio corpo, di me stesso, della mia faccia, della mia reputazione, della mia reputazione, di qualsiasi cosa a che fare con la mia carriera. Mi sono concentrato sulle cose che penso siano importanti e belle. E mi trascendono. E il mio lavoro è molto più interessante di me.

Chiamare quel film narcisistico o autoindulgente perché multitasking? Pensi che sia divertente lavorare senza un assistente? Pensi che sia divertente lavorare senza supporto, un ufficio di produzione? Sedersi lì in un furgone fottuto con tre ragazzi, guidando attraverso il deserto? Un furgone pieno di attrezzature per fotocamere che devo scaricare ogni giorno, che devo risolvere ogni giorno, che devo ricaricare nel furgone perché Dio proibisce a uno di loro dovrebbe sollevare una cassa nel film? Pensi che fosse autoindulgente?

Matthew McConaughey fa 600 flessioni prima di fare la sua scena senza camicia. Non ho nemmeno lavorato con un trucco fottuto nei film. Pensi di avermi fatto sembrare fantastico? Pensi che sia divertente mostrare il tuo c *** in un film per dieci miliardi da esaminare per l'eternità? Pensi che mi metta fuori? Ero interessato al film ai fini del film e ho superato le mie insicurezze, il mio dubbio, il mio odio di sé, la mia incredibile privacy che apprezzo. L'ho spinto da parte per raggiungere gli obiettivi che avevo nel film. E penso che siano molto chiari nel film. Penso che se vedi quel film, è chiaro che le mie intenzioni erano di creare effetti inquietanti su intimità sia di intimità metafisiche e personali con la vita di questo personaggio.

Ho un grande ego? Sì, perché penso di sapere qual è il più bello. Sono difficile lavorare con? Sì, sono un buco **. Sto urlando per tutti il ​​tempo. Sto controllando? SÌ. Sono un narcisista? Per favore, non ho nemmeno uno specchio fottuto in casa mia. Dammi una pausa, dammi una pausa. Narcisista?

Non ti ho chiamato narcisista.
No, ma è quello che viene detto tutto il tempo ed è quello che si intende quando le persone mi chiedono perché ho bisogno della scena del sesso. Non ho bisogno della scena del sesso nel film, perché non avevo bisogno di fare il film. Ma quel film include quella scena di sesso. Quel film nel suo insieme include quella scena di sesso. Non è una parte separata. Non è una scelta. Robert Redford indossa i baffi Butch Cassidy, o non è vero? Questa è una scelta. Questo film esiste nel suo insieme. Non compartimentato il film in quel modo.

L'intera scena prevede iper-intimità, iper-focus. A volte puoi sentirli parlare. Stanno a malapena sussurrando. Sei costantemente lasciato la sensazione di essere rimasto a guardare qualcosa che non dovresti guardare, perché non dovresti guardare la sessualità, davvero, in un certo senso. Perché dovresti riempire la tua mente di sessualità quando fai sesso. Il mio personaggio in Il coniglietto marrone non può riempire la sua mente di sessualità. Non può perché è pieno di paura, dolore, rabbia e risentimento, e questa è una rappresentazione molto insolita della sessualità maschile. Non l'ho mai visto prima. Non è influenzato da Blacktop a due corsie o qualche altro film stupido perché aveva un'auto. È intuizione che ho sentito di avere un comportamento patologico che penso sia comune ora.

Le persone sono estremamente compulsive-dipendenti nel modo in cui si riuniscono. Agiscono in questi modi nel dolore che penso siano estremi. Il mio personaggio sembra un sociopatico in questo film ma è molto ordinario e la sua esperienza è molto ordinaria. E mi dispiace che ci sia così tanto attenzione per arrivare a questa scena. non era mia intenzione. Non pensavo che la gente sarebbe andata a vedere il film ed essere così entusiasta di vedere un bl*wjob che avrebbero ignorato un intero film. Non volevo mai che il film fosse presentato in quel modo perché pensavo che l'avremmo appena liberato in un altro modo più tranquillo. Una volta fatto esplodere ..

Ho fatto quel cartellone pubblicitario su Sunset Blvd. Pensavo che Billboard fosse il cartellone più bello che avessi mai visto in vita mia. Ho pensato che fosse un cartellone unico nel fatto che non è stato fatto nel protocollo convenzionale della pubblicità in cui un sacco di persone entrano e metti il ​​loro nome, e devi rendere tutti felici nel film. È stato bello vedere qualcosa in cui una persona era in grado di creare un cartellone più netto e audace. Sono deluso dal fatto che non l'ho mai visto di persona. Molto deluso perché lo hanno abbattuto prima di arrivare qui.

Non l'hai mai visto?
NO. Ero a New York quando il cartellone è salito.

Chi lo ha abbattuto?
Reggenza. Le persone di Regency, senza dire nulla. E il pubblicista mi aveva detto che la controversia aveva iniziato a venire in giro per il cartellone. Pensavo che la gente sarebbe andata fuori di testa al Billboard, non l'ho visto come una cosa soffocante, pensavo che sarebbero andati fuori di testa dallo stile. Sono sempre nella mia ... sto pensando: "Wow, questo è così bello. Voglio dire, guardalo. Nessun nome dell'azienda, proprio questa cosa grande. Spero che altri attori e direttori scendono da questo blocco di fatturazione e questa merda. È così bello vedere graphic design senza tutte queste cose a cui devi assecondare."

E poi, sai, il pubblicista mi chiama, "Il New York Times Ho visto il cartellone e vogliono parlarne."Sono tipo" Oh no."E le ho detto, ho detto:" Ascolta. Non parliamo con nessuno perché finiranno per abbatterlo."" Oh no, non possono abbatterlo perché hai un contratto."Ho detto," Temo solo che lo abbatteranno. Per favore, voglio arrivare a LA. Voglio vedere il mio cartellone pubblicitario. Voglio vedere il mio cartellone prima che venga rimosso."Poi quando ero a Chicago, andando da Chicago a Minneapolis, qualcuno mi chiama e dice:" Il tuo cartellone è giù."Ho scoperto che il cartellone era stato rimosso senza alcuna spiegazione. Non c'erano [non erano rivolte. Non potevi vedere niente.

Guarda ora gli annunci pubblicitari. Guarda CK, guarda Gucci, intendo, per favore! Persone come porno ed erotismo. A loro non piacciono i duotoni in bianco e nero. Vogliono vedere carne pulita, sana e giovane. Pensi che se fossi un intenditore porno che Billboard ti avrebbe acceso? Non c'era abbastanza lì. Sembrava una copertina di un romanzo d'amore più di ogni altra cosa. C'erano chiari accenni di sessualità. Le posture erano chiaramente drammatiche e chiaramente intime. È stato suggestivo che il film era sofisticato in un altro modo. E questo è tutto. Quello era il punto.

Le persone che gli hanno risposto di più, le persone che mi hanno chiamato che hanno il gusto più evoluto dei miei amici, mi è piaciuto più di qualsiasi altra cosa che io abbia mai fatto. Ma non gli piaceva in quel modo. Gli piaceva l'audacia. Gli è piaciuta tutta la natura strana.

A cura di Christopher McKittrick